Je suis peut-être moins sensible à la cohérence des scénarios - j'ai toujours vu StarWars comme un conte stellaire, plus proche des frères Grimm que de C. Clark, et vu comme les thèmes mythologiques sont fortement appuyés, difficile je pense de le voir autrement

et le troisième clôt l'arc en se centrant sur les autres personnages et en même temps achève la relation Rey/Ben d'une façon que j'ai trouvé... totalement romantique...

Du coup, puisqu'il est toxique, il corrompt même si c'est pour faire le "bien"... d'ailleurs, on ne peut pas faire le "bien" en l'ayant...

Pour Hux, moi j'ai totalement compris le sens du truc : à force de se faire pourrir H24 par Kylo Ren, il en a eu sa claque.

Après Chewbacca, j'étais sûre qu'il ne serait pas mort : c'était trop horrible de le faire mourir... un peu comme les Ewoks ou les Porgs, les bestioles mignonnes ne peuvent pas mourir, c'est beaucoup trop triste...

Star Wars : L'Ascension de Skywalker - 5 preuves que Disney n'a jamais su où ils allaient avec la trilogie
La Rédaction | 24 décembre 2019

Quelques jours après la sortie de Star Wars : L'Ascension de Skywalker, un grief revient sur beaucoup de lèvres : Disney n’aurait jamais su quoi faire de cette nouvelle trilogie Star Wars, et son chapitre 9 en serait la preuve criante. On a donc décidé de se pencher sur les éléments qui laissent à penser que les trois derniers films se sont lourdement contredits.

ATTENTION SPOILERS !

IMPROVISER OU RÉTROPÉDALER ?

Avant d’aller plus loin, une précision doit néanmoins être apportée. On lit beaucoup ces jours derniers que l’improvisation de Lucasfilm serait responsable d’un éventuel échec de la saga. Mais cette affirmation oublie un élément fondamental : la trilogie originale et la prélogie, toutes deux supervisées par George Lucas, n’étaient pas écrites à l’avance, et leur créateur n’a pas hésité à les modifier au fil de l’eau.

Les exemples sont innombrables. Il ne fut pas toujours question que Dark Vador soit le paternel de Luke et Leïa, Han Solo devait mourir dans Le Retour du Jedi, ce dernier a été repris en main par Lucas, qui n’appréciait guère la noirceur de L'Empire contre-attaque, quand la prélogie a multiplié les changements d’orientations à la volée. Disparition de Jar-Jar, raccrochage de wagons en catastrophe dans La Revanche des Sith… Enfin, les ajouts ou transformations conséquentes opérées par Lucas à sa trilogie première à l’occasion de ses éditions remasterisées, des années durant témoignent clairement des improvisations successives du maître.

Et on ne peut pas dire que ces transformations des deux premières trilogies au fil de leur production soient aujourd’hui brandies par des griefs par les fans. En revanche, et c’est ce qui nous intéresse ici, c’est peut-être plus un sentiment de profonde contradiction, comme si les chapitres de ce qu’on appelle désormais la postlogie étaient en lutte les uns contre les autres. Explications.

LA SAGA NE SAIT PAS QUI EST SON ANTAGONISTE

Et c'est un gros problème, parce que, comme tout le monde le sait, un héros n'est pas bon si le méchant n'est pas à la hauteur. Et, dans la postlogie, comment dire, ben c'est pas vraiment la fête. Si Kylo / Ben n'était évidemment pas le grand méchant de l'histoire, reproduisant plus ou moins le schéma de Dark Vador, dès Le Réveil de la Force, on nous parlait de l'énigmatique Leader Suprême Snoke, l'homme de l'ombre, le digne successeur de Palpatine... Mais ça, c'était avant de le voir se faire tronçonner comme un sale dans Les Derniers Jedi sans que son rôle ne soit plus développé.

Et c'est là où l'on se dit que la nouvelle trilogie n'a pas été planifiée en amont parce que, du coup, à mi-parcours, elle se retrouve sans antagoniste. C'est embêtant.

Quand, à l'occasion de la promotion de L'Ascension de Skywalker, on nous ressort l'Empereur Palpatine de derrière les fagots, on a donc la confirmation que Kathleen Kennedy et son équipe sont en grosse panique et tentent le tout pour le tout en ramenant à la vie le leader charismatique de l'Empire. Bien sûr, dans les comics et les romans, Palpatine survit, se clone, revient pour mieux repartir, mais rien dans les nouveaux films n'a été contextualisé pour que cela soit crédible.

Qu'on nous annonce son retour dans le texte d'intro du neuvième film est une honte tout autant qu'une preuve qu'il ne s'agit que d'une rustine ("Les morts parlent !"). Quand, en plus, son speech du comeback n'a pas lieu dans la diégèse mais sur Fortnite, l'artifice n'en est que plus évident. D'autant que, quand on s'y penche, le plan de Palpatine est sacrément crétin : il a créé Snoke qui voulait que Kylo lui amène Rey mais au début de L'Ascension de Skywalker, il veut qu'il la tue pour finalement dire que non, son plan c'était de lui transmettre l'héritage Sith.

De plus, il possède une flotte de 10.000 destroyers tous équipés d'une arme similaire au Starkiller.. Pourquoi ne les utilise-t-il pas dès le départ pour écraser la Résistance ? Pourquoi tout ce patacaisse autour du Starkiller dans l'Episode VII ? Et à quoi servait Snoke finalement ? Sans parler du fait qu'avoir une flotte, c'est bien, mais sur une planète où elle peut décoller librement, c'est mieux. Et puis que ce bon Palpatine a pour énorme point faible son lieu de décollage, qui expose sa formidable armada à une attaque de faible ampleur, pourquoi diable a-t-il envoyé un message dans toute la galaxie (comme l'indique le carton introductif), s'exposant logiquement à une contre-attaque des héros ?

Enfin, et c'est peut-être le point le plus grave, par sa survie sans réelle explication ni logique, Palpatine anéantit les deux premières trilogies puisque, de fait, Anakin Skywalker n'est plus l'Elu qui amènera l'équilibre dans la Force en le détruisant. Oui, au final, les deux premières trilogies n'ont servies à rien. Chose inimaginable si c'était effectivement prévu depuis le début. Ou alors, nous sommes face au plus révoltant des amateurismes.

LA TRILOGIE NE SAIT PAS QUI EST SON HÉROS

Bien sûr, on n’attend pas d’une saga aussi complexe et ambitieuse qu’elle traite tous ses protagonistes à égalité, et ne hiérarchise pas leurs actions. Mais dans la trilogie qui nous intéresse, on a parfois l’impression que chaque intervenant a décidé de privilégier tel ou tel héros en fonction de ses préférences, au mépris de toute cohérence.

Le Réveil de la Force établissait Rey et Finn comme deux forces complémentaires, emmenées par une éclatante complicité, quand Poe n’était jamais un écho de l’éclat passé de Solo, et Kylo Ren une caricature de fanboy, fétichisant le passé pour forger son identité, voué à être balayé par un destin laissant peu de place à ce genre de passions tristes.

Rian Johnson opéra un retournement total, surprenant mais jamais en contradiction totale avec la précédente équation. Établie comme surpuissante à la fin de l’Episode VII, Rey avait désormais besoin d’une faille. Pour ce faire, Johnson l’établit comme une page blanche, une surface vierge, menacée par une crise identitaire qui la consacre comme le double de Kylo Ren. Tous deux se retrouvent d’ailleurs dans une position de puissance et de magnétisme identique à l’issue du film, désirant tous deux être rejoints par leur équivalent.

Finn et Poe se retrouvent tous deux un peu en arrière-plan, mais bénéficie d’évolutions profondes (loin de l’héroïsme de pacotille qui les attirait initialement), autorisant de grands espoirs pour le dernier segment de la trilogie.

Et là, Ô surprise, Rey, qui devait créer sa propre identité doit soudain se débattre avec une lignée aristocratique et maléfique, Finn et Poe ne sont plus que des figurants privés de la moindre évolution, rétablis dans leurs statuts respectifs d’aventuriers grandes gueules. Seul Ben Solo semble suivre le chemin tracé initialement, mais ce dernier est si violemment contracté que le personnage n’existe à l’écran qu’à l’occasion d’un climax très maigre, au cours duquel il sera d’ailleurs éjecté du décor par Palpatine, comme si J.J. Abrams essayait au maximum de ne pas traiter le personnage, sinon via un angle romantique générateur d’un terrible malaise.

LA FORCE, CETTE GOMME MAGIQUE

Que la Force évolue, que nous découvrions régulièrement de nouveaux pouvoirs et capacités liés à son usage, il n’y a là rien de choquant. Au sein de la trilogie originale comme de la prélogie, nous avons régulièrement été confrontés avec des pratiques nouvelles, des pouvoirs étonnants. Mais l’usage de la force dans Star Wars : L'Ascension de Skywalker marque une rupture profonde avec tous les films qui ont précédé.

Bien sûr, depuis Le Réveil de la Force, on a pu constater que Kylo et Rey étaient tous deux sacrément puissants, mais même cette orgie de pouvoirs semblait encore connectée à une donnée essentielle : la Force est histoire de spiritualité, non de magie, ce qui s’accompagnait de règles précises, et donc aussi d’impossibilités. Non seulement le film qui nous intéresse semble faire fi de toutes restrictiond, mais il opère une transformation plus problématique encore.

Non seulement la Force est désormais un vulgaire accessoire magique, mais le scénario l’utilise comme un vulgaire accélérateur narratif. Quand Kylo s’empare d’un collier en possession de Rey, quand les deux loustics échangent leurs coordonnées ou des sabres laser, voire carrément des compétences (comme celle de soigner, très éloignées du vague dialogue autour de la capacité à repousser la mort de Dark Sidious dans La Revanche des Sith), on a le sentiment que J.J. Abrams, bien plus que ne le fit Rian Johnson, a subverti la Force, qui n’a plus aucun point commun avec l’héritage spirituel que Les Derniers Jedi plaçait dans une logique démocratique. Et ce n’est pas la micro-sensibilité à la Force de Finn qui viendra efficacement nuancer cela, tant elle aussi relève du pur Joker magique de derrière les fagots.

SANCTIFIER LES VIEUX DE VEILLE

Dans Le Réveil de la Force, J.J. tuait Han Solo gardien du temple du cool de Star Wars, victime directe d’une tragédie familiale qu’il avait tenté de fuir, comme le vieux barbon doublé d’un père inconséquent qu’il était devenu. Dans Les Derniers Jedi, un Luke dévoré par la peur, puis le doute, lançait ses dernières forces dans un combat qui l’amenait à se fondre dans la Force. Le grand héros de la trilogie originelle avait droit à un véritable traitement humain, à un trajet lui aussi beau et tragique.

Bref, cette nouvelle trilogie osait un geste inespéré de la part de Disney : nous encourager à envisager les fêlures de nos idoles pour mieux les dépasser et leur dire au revoir, plutôt que des les consacrer comme des hochets rassurants. Mais Star Wars : L'Ascension de Skywalker prend la direction inverse.

Certes, Leïa se grille la caboche en faisant joujou avec la Force, mais elle est quasiment sanctifiée au cours d’une scène plutôt embarrassante, et ce choix n’est à l’évidence motivé que par le véritable décès de Carrie Fisher. En effet, le scénario essaie ici et là de nous faire croire à la mort de certains personnages, et notamment les survivants de la première trilogie. Un constat absolument désolant avec ce pauvre Lando, sorte de marionnette vaguement souriante, qui n’aura droit à aucun égard en matière d’écriture.

Ils ne valent désormais pas plus que les figurines à leur effigie vouées à remplir les supermarchés pour Noël. Impersonnelles, interchangeables, polluantes.

SKYLWAKER LE DESTRUCTEUR

On a accusé Rian Johnson d’avoir détruit et déconstruit la saga, tout comme on a souvent invoqué la soi-disant impossiblité de poursuivre le récit à sa suite, la trilogie apparaissant comme « dénuée d’enjeux ». Des reproches bien absurdes quand on y réfléchit plus d’un quart de seconde. À la fin des Derniers Jedi, la trilogie est sortie de la répétition d’un schéma déjà éprouvé, au centre duquel se trouve un grand méchant Sith au pouvoir déjà acquis, à la formation achevée. D’où une première promesse de renouvellement.

Les deux émissaires du Bien et du Mal (Rey et Kylo) sont tous deux traités à égalité, alors qu’ils veulent convaincre l’autre, et sont encore en train de progresser, ressentant chacun une attirance et une empathie profonde pour leur adversaire. Là aussi, il s’agit d’une situation inédite dans la saga, qui laissait toute liberté au successeur de Johnson.

Et enfin, la démocratisation de la Force autorisait déjà à poser les prémices de l’après Skywalker, et d’élargir l’univers à d’autres lignées, d’autres individus, d’autres concepts. Bref, Johnson avait ouvert des portes que Star Wars : L'Ascension de Skywalker referme dès son texte introductif.

Non seulement le scénario du film décide de réinventer de tout nouveaux enjeux et adversaires (ou plutôt de les recycler), mais quand tombe la conclusion, c’est pour nous laisser un goût de cendres dans la bouche. Quid de la République ? Attaquée et mise à mal dans l’Episode VII, elle n’est jamais abordée ici. Quid du Premier Ordre et de l’Empire ? Ils semblent totalement éradiqués. Quid de la lignée Palpatine ? Le film n’essaie même pas de se risquer à une hypothèse. Quid des Skywalker ? Ils sont réduits à une anonyme partie faire du trek dans le désert.

Face à cette éradication totale des piliers de la saga, sous couvert de retour aux sources, on se dit que J.J. Abrams annonçait la couleur dès le premier tiers du film, quand nos héros demandent à Babu Frik de les aider à retrouver une traduction dans la mémoire de C-3PO. L’ingénieur leur explique littéralement que pour avancer dans l’intrigue, il faut effacer la mémoire de leur ami, et le restaurer tel qu’il fut jadis. Une destruction, sous couvert d’avancement. Abrams ne propose pas autre chose et on est en droit de se demander si ce petit gnome n’est pas autre chose qu’une représentation du réalisateur.

Bref, Star Wars : L'Ascension de Skywalker trouvera ses défenseurs et ses contempteurs, au fil des semaines, des mois, puis des années. Et peu importe qu’on l’adore ou qu’on soit révolté par la proposition, il marque à nos yeux une rupture au sein de Star Wars. Pour la première fois, un chapitre semble se battre contre ceux qui l’ont précédé.

Après, c'est vraiment une vision très manichéenne des choses, mais pour un disney, je peux comprendre.

Ça se défend tout à fait, mais je trouve qu'il n'y avait pas assez d'éléments qui allaient dans ce sens. On comprend d'où ça vient, mais ça semble malgré tout sortir un peu de nulle part.

Quant à Chewbacca, ça aurait été très triste, mais c'est aussi ça qui fait un grand film ! Si les personnages principaux ne peuvent pas mourir, où serait l'enjeu ?